6月3日，備受矚目的古裝奇幻巨制《九州縹緲?shù)洝罚越橘|(zhì)原因于開(kāi)播前30分鐘緊急撤檔，暫時(shí)無(wú)緣在浙江衛(wèi)視、騰訊視頻、優(yōu)酷視頻等平臺(tái)播出。

受影響的，不只這部劇，已經(jīng)播到53集的改編神話劇《封神演義》，同樣因介質(zhì)原因暫停更新，余下的12集，播出時(shí)間仍未公布，而在湖南衛(wèi)視頂替《封神演義》上檔的，則是之前幾乎沒(méi)有任何宣傳的古裝懸疑劇《大宋少年志》，這一現(xiàn)象，被網(wǎng)友戲稱為「裸播」。

而在之前，《權(quán)力的游戲》大結(jié)局同樣也是因?yàn)榻橘|(zhì)原因，未能準(zhǔn)時(shí)在騰訊視頻上線，直到如今，騰訊視頻上也依然只有第6集的預(yù)告，而沒(méi)有完整視頻。

「介質(zhì)原因」到底是什么意思，也引發(fā)網(wǎng)友討論，有***人士解釋，所謂「介質(zhì)原因」，其實(shí)就是整個(gè)劇的技術(shù)制式，亦即格式問(wèn)題。

這其中又包括兩種可能，其一是轉(zhuǎn)碼問(wèn)題，我們?cè)谝曨l平臺(tái)上傳視頻時(shí)，有時(shí)會(huì)遇見(jiàn)「轉(zhuǎn)碼失敗」的提示，即視頻無(wú)法轉(zhuǎn)成線上可觀看的格式；其二是轉(zhuǎn)碼過(guò)程中出現(xiàn)花屏、音畫(huà)損壞等問(wèn)題，導(dǎo)致不符合自身審查條件，從而無(wú)法上線。

就在大家為劉昊然主演的《九州縹緲?shù)洝窡o(wú)法準(zhǔn)時(shí)上線而惋惜時(shí)，《封神演義》的「被腰斬」，卻迎來(lái)部分觀眾的歡呼，原因就在于《封神演義》這部劇本身的質(zhì)量實(shí)在為人詬病。

作為國(guó)產(chǎn)古裝劇中的大***，《封神演義》幾乎包含了近些年國(guó)產(chǎn)劇所有的「臭毛病」。

首先，65集的集數(shù)就令人望而卻步，這個(gè)體量，突出了國(guó)產(chǎn)劇一貫注水、冗長(zhǎng)的問(wèn)題。

當(dāng)然，集數(shù)絕對(duì)不是原罪，韓國(guó)2003年的《黃手帕》長(zhǎng)達(dá)169集，臺(tái)灣2004年的《意難忘》長(zhǎng)達(dá)526集，而中國(guó)內(nèi)地《瑯琊榜》、《甄嬛傳》等佳作體量則與《封神演義》類同，這些劇，都得到觀眾認(rèn)可，證明只要有足夠的劇情、人物、情感支撐，一部劇的集數(shù)并非勸退觀眾的理由。

而《封神演義》在65集的體量中，并未以恢弘的視角去構(gòu)建「封神榜」這一IP的復(fù)雜人物與劇情，沒(méi)有去呈現(xiàn)豐滿的三界神話故事，而是將太多時(shí)間浪費(fèi)在毫無(wú)意義的對(duì)白、浮淺的人物行為，以及不合邏輯的劇情上。

比如妲己的感情線，在《封神演義》中以一種完全悖逆原作，并讓觀眾覺(jué)得匪夷所思的方式呈現(xiàn)，在最經(jīng)典的1990版《封神榜》中，傅藝偉飾演的妲己雖對(duì)伯邑考暗生情愫，但最終，身為禍國(guó)妖姬，她的情感線始終被紂王主宰，這是符合其身份的劇情設(shè)置。

而在《封神演義》里，妲己的情感線分為楊戩、九尾狐、商王三條線，并且每條線幾乎都占據(jù)同等分量，這不僅使妲己這一重要人物的角色焦點(diǎn)無(wú)法被集中，更令對(duì)老版《封神榜》有深刻認(rèn)同感的觀眾無(wú)法接受：誰(shuí)敢想象，封神故事竟然發(fā)端于楊戩與妲己的「兄妹愛(ài)情」？

其實(shí)，如果編劇在這部劇中功力夠深，也不是沒(méi)有可能在顛覆觀眾認(rèn)知的同時(shí)，以楊戩妲己的愛(ài)情獲得觀眾認(rèn)可，但編劇確實(shí)在《封神演義》中寫出了一些充滿明顯邏輯漏洞的戲。

這些邏輯的缺失，幾乎不需要觀眾通過(guò)深入推敲才能發(fā)覺(jué)，它就那么堂而皇之肉眼可見(jiàn)把觀眾當(dāng)作傻子一般地?cái)[在劇中醒目的位置，其中，尤以羅晉飾演的楊戩為典型。

比如「商王宗親宴」這場(chǎng)戲。

妲己一直以為楊戩與自己的父母一樣，因商王對(duì)冀州的屠城而亡，所以當(dāng)姜子牙將楊戩帶到宗親宴上，妲己瞬間失去神識(shí)，淚眼盈盈看著楊戩，楊戩以「為妲己卜算命運(yùn)」為由，同樣淚眼相看妲己。

這是一個(gè)典型的「國(guó)產(chǎn)劇傻子時(shí)刻」：只要是個(gè)人，都能借此看出楊戩與妲己之間的關(guān)系，偏偏商王完全看不出，而編劇又在這部劇中將商王塑造為了一個(gè)生性多疑又殺伐凌厲的暴戾君王，這豈不是互相矛盾？

因?yàn)閯≈刑噙@樣的片段，導(dǎo)致此劇的豆瓣評(píng)分低至3.3，恐怕有實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)一下年度最爛國(guó)產(chǎn)劇了。

然而這部劇的編劇卻來(lái)頭不小。

《封神演義》的編劇是曾以1400萬(wàn)編劇稿酬上榜2013編劇作家富豪榜的國(guó)家一級(jí)作家朱蘇進(jìn)，他的編劇作品包括豆瓣9.1、陳道明主演的《康熙王朝》、姜文導(dǎo)演排進(jìn)豆瓣Top250的「驚喜電影」《讓子彈飛》、陳家林導(dǎo)演2003年的高口碑歷史劇《江山風(fēng)雨情》等。

其實(shí)在《封神演義》的人物塑造上，可以感受到已年屆66歲的朱蘇進(jìn)試圖打破封神人物既定形象，而賦予他們?nèi)瞒攘Φ呐Γ畹湫偷捏w現(xiàn)，就在商王與妲己這兩個(gè)人物上。

觀眾對(duì)商王的印象，暴君，對(duì)妲己唯命是從，沒(méi)什么頭腦，《封神演義》中的商王殘暴依然，卻仿佛更多了一些聰明，而妲己，編劇明顯想通過(guò)這部劇讓她在人與妖之間不斷承受選擇的痛苦，以及人性與妖性的掙扎，甚至，編劇將狐妖（鄧倫飾）設(shè)定為男性，他對(duì)妲己的附身也有了新的形式。

然而，這部劇本身卻沒(méi)有通過(guò)妝容、場(chǎng)景等突出編劇的這種苦心，導(dǎo)致《封神演義》最終成為了一部十足的爛劇。