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中國歷史上擅長畫馬的畫家有哪些？

擅長畫馬的畫家有：曹霸、韓干、李公麟、趙孟頫、郎世寧

曹霸（約704～約770年）譙郡人，唐沛國譙（今亳州市）人，魏武王曹操后代、曹魏高貴鄉(xiāng)公曹髦后人，官左武衛(wèi)將軍。唐玄宗時期畫家，能文善畫，時人甚至以其祖先“三曹”比之，有“文如植武如操字畫抵丕風(fēng)流”之美譽。擅畫馬，與其門生韓干最著名。成名于玄宗開元年間。天寶（742～756）間曾畫“御馬”。亦工肖像，曾修補“凌煙閣功臣像”。杜甫作有《丹青引》及《觀曹將軍畫馬圖》二詩，對其畫藝極加稱贊。晚年免官流落四川。今畫跡已不傳。

韓干，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代著名畫家。相傳年少時曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學(xué)畫十馀年而藝成。擅繪肖像、人物、鬼神、花竹，尤工畫馬，曾師曹霸而重視寫生。經(jīng)歷唐玄宗年間，被召入宮封為“供奉”。此后專跟宮中畫馬名家陳閎學(xué)習(xí)畫，經(jīng)常到馬廄里去，細(xì)心觀察馬的習(xí)性，對比找出馬的性格特征，找出馬的動作規(guī)律，并把各種各樣的馬記錄在案。日子久了，人們對韓干經(jīng)常進入馬廄，甚至搬到馬廄里和飼養(yǎng)人一起住感到奇怪。韓干回答說：“我學(xué)習(xí)畫馬，馬廄里所有的馬都是我的老師”。為了深入了解馬的習(xí)性，他常癡呆地觀察上幾個時辰，把別的畫家不了解的具體細(xì)節(jié)都弄得清清楚楚，并牢記心上。這樣時間久了，馬的各種體貌，奔跑雄姿，千變?nèi)f化的動態(tài)，在作畫的時候自然而然就活現(xiàn)在紙上，所以人們都稱贊韓干筆下的馬是能跑動的馬。

李公麟（1049-1106年）北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。漢族，舒州（今安徽舒城縣）人。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下后省刪定官、御史檢法。好古博學(xué)，長于詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。尤擅畫馬，人物、道釋深得吳道子旨趣，運筆如行云流水，造型正確，神態(tài)飛動；山水氣韻清秀，得王維正傳；著色山水追李思訓(xùn)心法；畫馬過韓干。能集諸家之長，得其大成，師法自然，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。傳世作品有《五馬圖》等。

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。他的特長是工畫草蟲鳥獸，馬是他常作的題材。

郎世寧（1688—1766年），是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達(dá)50多年。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。盡管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪制稿本，待皇帝批準(zhǔn)后再“照樣準(zhǔn)畫”的清宮繪畫制度，保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點。

我國現(xiàn)代著名畫家中，最擅長畫馬的是誰

徐悲鴻（現(xiàn)代畫家）。徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。

擴展資料：

1、?徐悲鴻在《徐悲鴻覆問學(xué)者的信》中強調(diào)：“我愛畫動物，皆對實物用過極長時間的功，即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過馬的解剖，熟悉馬之骨架，肌肉組織，夫然后詳審其動態(tài)及神情，方能有得。”

2、他早年在歐洲學(xué)習(xí)的科學(xué)求實精神上，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣莆樟笋R的動態(tài)、結(jié)構(gòu)、習(xí)性，經(jīng)過千錘百煉，成功解決了筆墨和馬的塊面結(jié)構(gòu)如何和諧一致的問題，得心應(yīng)手地塑造出馬的形象，以表現(xiàn)他的審美理想，寄托他的愛國情懷。

3徐悲鴻的群馬，是徐悲鴻馬中的重要代表作之一。群馬取材于1940年克什米爾當(dāng)?shù)氐尿E馬，徐悲鴻當(dāng)時見到此馬格外興奮，《群馬》靈感油然而生。與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫面有變化，又在右邊畫了一匹低首覓食的馬。

3、此畫美在馬的動勢。它脖子扭動，頭向后方張望，鬃毛在風(fēng)中飛揚，四腿站姿優(yōu)美。作者突出了馬的肩部、胸部、頸部大塊肌肉的形狀，凸現(xiàn)馬的英俊、雄健形象。畫家簡單的線條將柔韌的踝關(guān)節(jié)和堅硬的蹄子等體面轉(zhuǎn)折關(guān)系惟肖惟妙地刻劃出來，達(dá)到盡微致廣的境界。

4、畫面中，徐悲鴻不僅充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節(jié)奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴(yán)格寫生、寫實的造型性，使兩者巧妙地合而為一，標(biāo)志著中西融合的藝術(shù)理論和理想在創(chuàng)作實踐中的最高成就。

參考資料：央視書畫院：徐悲鴻《馬》賞析