大家好，關(guān)于古琴陽關(guān)三疊慢動(dòng)作教學(xué)視頻很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于陽關(guān)三疊第三段古琴教學(xué)講解視頻的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！
不用調(diào)音器，直接五弦蠅頭差不多緊到右移2mm，再緊慢微調(diào)，彈三弦四徽和五弦五徽的泛音，聽上去一樣時(shí)就可以了。琴軫太近可能是摩擦力太大，手上墊塊手帕比較容易擰動(dòng)。只要蠅頭在正調(diào)時(shí)沒有掉下或越過岳山，就沒必要重新上弦。拆琴？你是說把琴劈開嗎。。。？
譜只是大體的東西，死板就是不行，細(xì)節(jié)的地方，譜是標(biāo)不出來的，切音擦音配音只是一點(diǎn)點(diǎn)的差別，（同一個(gè)樂器也有配音，但這點(diǎn)好像沒法教，）但效果差別就大了，感悟，就像唱歌，都會(huì)唱，但不是都好聽。感覺不對(duì)，試著調(diào)整，大不了再調(diào)回來，就像詩(shī)詞，古人也不完美，我聽高山流水，今人彈的，都無什么味道，好曲奏瞎了，長(zhǎng)在甜水里的音樂家很值得懷疑。
六弦九徽抹，十徽掐
六弦九徽挑，十徽掐，拖上九徽
七弦散挑
哈哈，大概需要兩三年吧。主要是看您的接受能力和練琴時(shí)間。
《陽關(guān)三疊》是唐代蓍名琴歌，以王維詩(shī)《送元二使安西》為詞，全曲曲調(diào)純樸而富有***，略帶淡淡的愁緒，表達(dá)了離情別意及對(duì)遠(yuǎn)行友人的關(guān)懷。
陽關(guān)三疊：古琴曲。唐代著名歌曲，歌詞即王維詩(shī)《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。因詩(shī)中有“陽關(guān)”、“謂城”兩地名，故又稱為《陽關(guān)曲》、《渭城曲》，“陽關(guān)”也成為送友酬唱的代名詞。三疊指的是全曲三段基本上是一個(gè)曲調(diào)變化反復(fù)三次。
唐代陳陶詩(shī)《西川座上聽金五云唱歌》中有“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戎詞”之句，可見《渭城曲》亦用于唐代大曲《伊州》中。大曲歌詞多采用五、七言絕句或截取律詩(shī)4句，以反復(fù)詠唱的疊唱***，盡情發(fā)揮詩(shī)中意趣。《陽關(guān)三疊》乃是3次疊唱之意。
《陽關(guān)三疊》傳至后代，有多種曲譜和唱法，僅宋時(shí)就有三種，蘇軾曾說他本人就聽過兩種。
元代以前樂譜無存。明代初年龔稽古所編《浙音釋字琴譜》（1491）收有《陽關(guān)三疊》琴曲譜，為所見最早的譜本，但與唐代樂譜是否有關(guān)，無復(fù)考證。
現(xiàn)存《陽關(guān)三疊》琴歌譜共30多種，它們?cè)谇浇Y(jié)構(gòu)上有些差別，曲調(diào)則大同小異。全曲曲調(diào)純樸而富有***，略帶淡淡的愁緒，以同音反復(fù)作為結(jié)束音，強(qiáng)化了離情別意及對(duì)遠(yuǎn)行友人的關(guān)懷，與詩(shī)的主題十分吻合。
現(xiàn)今經(jīng)常演奏之《陽關(guān)三疊》琴歌，出自清末張鶴所編《琴學(xué)入門》，全曲3大段，即3次疊唱》每次疊唱除原詩(shī)外，加入若干詞句，系從原詩(shī)詩(shī)意發(fā)展而來，結(jié)束時(shí)添加尾聲。當(dāng)代作曲家王霞亞曾據(jù)近代琴家夏一峰演奏譜改編為合唱曲，并錄有唱片。《陽關(guān)三疊》除作為歌曲演唱外，亦經(jīng)常作器樂演奏，其中以琴曲、箏曲、二胡曲較有影響。
《陽關(guān)三疊》，又名《陽關(guān)曲》、《渭城曲》，是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫的一首著名的藝術(shù)歌曲。目前所見的是一首古琴歌曲。
《陽關(guān)三疊》琴歌歌詞
清和節(jié)當(dāng)春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人！霜夜與霜晨。遄行，遄行，長(zhǎng)途越渡關(guān)津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人！依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無復(fù)相輔仁。感懷，感懷，思君十二時(shí)辰。參商各一垠，誰相因，誰相因，誰可相因。日馳神，日馳神。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未飲心先已醇。載馳骃，載馳骃，何日言旋轔？能酌幾多巡！千巡有盡，寸衷難泯，無盡的傷感。楚天湘水隔遠(yuǎn)濱，期早托鴻鱗。尺素申，尺素申，尺素頻申如相親，如相親。噫！從今一別，兩地相思入夢(mèng)頻，聞雁來賓。
現(xiàn)存《陽關(guān)三疊》
原詩(shī)已飽含深沉的惜別之情，譜入琴曲后又增加了一些詞句，加強(qiáng)了惜別的感覺，表達(dá)了作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無限留戀的誠(chéng)摯情感。曲譜最早見于《漸音釋字琴譜》（1491年以前），另外還有1530年刊行的《發(fā)明琴譜》等十幾種不同的譜本。據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門》（1864年）傳譜，全曲共分三大段，用一個(gè)基本曲調(diào)將原詩(shī)反復(fù)詠唱三遍。故稱“三疊”。每疊又分前后兩段，琴歌開始加了一句“清和節(jié)當(dāng)春”作為引句，其余均用王維原詩(shī)。后段為新增歌詞，每疊不盡相同，帶有副歌的性質(zhì)，分別渲染了“宜自珍”的惜別之情，“淚沾巾”的憂傷情感和“尺素申”的期待情緒。旋律以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)，音調(diào)純樸而富于***，特別是后段“遄行，遄行”等處的八度跳進(jìn)及“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)呈述，情真意切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人的那種無限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。歌曲結(jié)尾處漸慢、漸弱，抒發(fā)了一種感嘆的情緒。
譯文：按：這也是七言絕句，唐朝人送行的歌詩(shī)，所謂“三疊”，不是演唱***。蘇軾論述“三疊歌法”說：“舊傳陽關(guān)三疊，然而今天的演唱者，只是把每句再疊而已。若是就整首而言，則又是四疊，這都不對(duì)。如果每句唱三遍來對(duì)應(yīng)三疊的說法，則雜亂且不合節(jié)奏。我在密州時(shí)，文勛長(zhǎng)官到密州公干，他說得到了古本的《陽關(guān)曲》，聲調(diào)宛轉(zhuǎn)凄斷，和先前常聽到的不同。除了第一句不疊，每句皆再唱，這才知道古本的‘三疊’是這樣的。到了我在黃州的時(shí)候，一次讀到白居易的《對(duì)酒詩(shī)五首》中有‘相逢且募推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲’，并注明：第四聲，勸君更盡一杯酒，用這個(gè)來檢驗(yàn)。如果第一句再疊的話，則這一句是第五聲，現(xiàn)在是第四聲，那么就可以確定第一句不疊了。”查閱元代的《陽春白雪集》，有大石調(diào)《陽關(guān)三疊》詞云：渭城朝雨，一霎挹輕塵。更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。更灑遍客舍青青，千縷柳色新。休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會(huì)少，自古富貴功名有定分。莫遣容儀瘦損。休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽關(guān)，舊游如夢(mèng)，眼前無故人。和蘇軾的論述吻合，一起附錄在此。二道家的修煉術(shù)語陽關(guān)三疊，指背后三處大穴打開，道基有成。這三關(guān)是指命門穴，夾脊關(guān)，玉枕關(guān)。另外，在金庸所著的《天龍八部》上，陽關(guān)三疊是逍遙派的武學(xué)招數(shù)：“這第二招陽春白雪，與第七招陽關(guān)三疊，是逍遙派的不傳之秘。”
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