“我要么光榮地得救，要么光榮地死去。”一心為父復仇的厄勒克特拉在舞臺上凄厲地哀鳴著，她的四周是高聳的綠竹、整齊的金色竹節(jié)椅、幾何透明的旋轉裝置，古希臘樂器雙管笛和中國古樂器笙也在一旁奏著她的仇恨與絕望，在場的觀眾得以觀賞到2500年前古希臘的悲歌，凝視亙古不變的人性的枷鎖。第二十屆中國上海國際藝術節(jié)參演劇目、上海話劇藝術中心“經典戲劇·上話重繹”系列作品、古希臘三大悲劇詩人之一索福克勒斯經典悲劇《厄勒克特拉》于11月13日、14日在美琪大戲院上演。劇目還將于12月1日、2日在上海大劇院再次亮相。
戀父與復仇：厄勒克特拉公主的故事納博科夫頗具爭議的小說《洛麗塔》的主人公洛麗塔給讀者留下了深刻的印象，她的“戀父情結”心理趨向越來越多地得到人們的理解和重視。張愛玲的一些小說里也常涉及“戀父情結”，例如《心經》中的女孩小寒瘋狂、固執(zhí)地愛上了自己的父親，并以純真的外表來破壞父母之間的感情。奧地利著名心理學家弗洛伊德是“戀父情結”這一心理現(xiàn)象的提出者，他認為這是深藏于人內心潛意識的一種心理特性，并且伴隨人類一生。“戀父情結”，譯作“厄勒克特拉情結”（ElectraComplex），是指女兒親父反母的復合情結。這一名稱便是來源于希臘神話中厄勒克特拉公主的故事。
《厄勒克特拉》講述的是王女厄勒克特拉為父復仇弒母的故事。希臘諸王之王阿伽門農自特洛伊凱旋歸來，卻被自己的妻子克呂泰墨斯特拉及其奸夫埃奎斯托斯謀害。阿伽門農之女厄勒克特拉懷揣著仇恨，將復仇的希望寄托于弟弟俄瑞斯特斯，因擔心弟弟或遭不幸，她便偷偷將他托付給親信保傅撫養(yǎng)，于鄰國長大。八年之后，俄瑞斯特斯根據神諭的指點回到故鄉(xiāng)邁錫尼替父報仇。與他同來的，還有忠實的保傅和摯友皮拉德斯。故事從他們抵達阿爾戈斯開始……
神秘歌隊，跨界樂器，現(xiàn)代主義舞美此次上海話劇中心攜手希臘著名導演米哈伊·馬爾瑪利諾斯首度呈現(xiàn)古希臘三大悲劇詩人之一索福克勒斯2500年前的劇作，由古希臘戲劇及跨文化交流學者、導演羅彤翻譯中文劇本，古希臘樂器專家、希臘當代音樂跨界演奏奠基者、希臘國家劇院合作音樂家迪米特里斯·卡瑪羅托斯編曲，趙晗擔任文學顧問，希臘籍柏林裝置藝術家尤爾格斯·薩普恩吉斯身兼舞美與服化設計，希臘舞蹈家阿納斯塔西奧斯·卡拉哈里奧斯擔任編舞。劇中主角厄勒克特拉由范祎琳飾演，王后克呂泰墨斯特拉由李晨濤飾演。
貫穿全戲的是，主演身邊總有歌隊圍繞。“歌隊”是古希臘悲劇中一種特殊的戲劇因素。它在劇中不以舞臺的扮演角色出現(xiàn)，類似于現(xiàn)代戲劇的旁白，但是歌隊的抒情和敘事功能卻對戲劇的藝術表達和觀眾的審美需求有著重要的作用。導演米哈伊在《厄勒克特拉》的創(chuàng)作過程中說道，“歌隊，定義了古希臘悲劇的特色乃至結構。歌隊為悲劇注入了公眾感、公共空間以及公共集體記憶。歌隊成員神秘、不知來去，像敏感的樂器一樣，與這個地方、這個時代悲痛的節(jié)奏共鳴。沒有歌隊，就沒有古希臘悲劇。”
《厄勒克特拉》的音樂均由本劇編曲迪米特里斯·卡瑪羅托斯創(chuàng)作，結合了古希臘樂器雙管笛和中國古樂器笙。雙管笛曾在公元前五世紀最早的古希臘悲劇演出中使用，現(xiàn)有出土文物收藏于大英博物館，但人們已有大約兩千多年未曾聽到其真正奏響。迪米特里斯特邀希臘傳統(tǒng)管樂器制造大師喬霍斯·阿波斯托拉卡斯專門依照考古發(fā)現(xiàn)重新***了公元前450年的古希臘雙管笛，在演出中現(xiàn)場演奏。兩種年代相近的古樂器，跨越時間與地域，在《厄勒克特拉》的舞臺上相遇。
在舞美方面，尤爾格斯運用極簡的幾何塊面突出演員在舞臺上的重要性，服裝也僅用大塊面的顏色表現(xiàn)人物性格，以當代藝術形式對舞臺空間進行了改造。
上海話劇藝術中心自2013年起推出“經典戲劇·上話重繹”系列，計劃每年推出1至2部國內外經典戲劇，利用上海話劇藝術中心的演員陣容，把各國最具代表性的戲劇作品、編劇、導演推介給觀眾，并且為不同國家的戲劇藝術家搭建良好的交流平臺。索福克勒斯的古希臘經典悲劇《厄勒克特拉》是該系列的第6部作品。
“其中永恒的真理到今天依然擲地有聲”“‘你的父親，在愉悅之時的哼叫，自然不同于生育女兒的我在陣痛之時的哼叫。’這是王后克呂泰涅斯特拉的臺詞，反映了兩性間的差異。無論你在何時何地聽到這句臺詞，你都不可能不感到驚訝，這句話怎么寫出來的——其中永恒的真理到今天依然擲地有聲。”導演米哈伊說道。
這是米哈伊首次與中國團隊合作并上演作品，他為何會選擇執(zhí)導《厄勒克特拉》這部對中國觀眾來說相對“冷門”的古希臘悲劇？米哈伊說：“這個神話可辨識度很高，在任何社會語境中，無論我們何時去重新解讀或重新排演。所謂的‘陌生感’僅僅是劇中的人名，其他一切都不會讓觀眾感到陌生。”
在談到如何看待劇中與中國傳統(tǒng)觀念背道而馳的倫理關系時，米哈伊認為，這一點在任何意義上都是個道德問題。本劇的核心是“我怎么能夠忘記被人殺害的父親呢？”因為“我無法忘記”，所以她無法找到安慰。這是她的悲劇。復仇是次要的，而復仇背后的東西值得思考。
誠然如此，相較于“身處險境，收起風帆謹慎前行”的妹妹克里索塞彌，厄勒克特拉寧可在宮中為奴，也不愿向強權屈服。她日復一日等待弟弟俄瑞斯特斯回來為父報仇，因俄瑞斯特斯的一再拖延，使她日漸憔悴，“逝去的希望吞噬了她”。在為父復仇的執(zhí)念、對弟弟歸來的企盼和郁郁不得志的憤懣等多重折磨下，厄勒克特拉如宮中的幽靈般控訴著：“身處邪惡之中，也只能邪惡。”
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