10《被補救的姜戈》
導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾
要害詞：混搭西部片
感化力：★★★☆
穿透力：★★★☆
熟習(xí)西部片影戲史的人必然領(lǐng)會一部意大利西部片《姜戈》，本片即為昆汀向其問候之作，固然本質(zhì)上它與老《姜戈》沒什么聯(lián)系。本片用電纜的敘事手法，報告了黑奴姜戈為領(lǐng)會救其妻而敢于搏斗的故事。片子故事的中心看似是報仇，實則昆汀卻將通心粉西部片與賞金獵人形式，以及美利堅合眾國南北搏斗與黑奴軌制熔于一爐，制造了一部混搭式西部片。本片固然仍舊凸顯了導(dǎo)演對血腥暴力場合的遏制力，對群戲熟習(xí)的話語權(quán)，但它略顯煩悶的線性敘事構(gòu)造、乏善可陳的藝術(shù)氣質(zhì)、以及為篡奪在華夏上映所做的刪減也展現(xiàn)出昆汀獨力影戲立名之后漸漸向貿(mào)易影戲逼近所作出的割舍。
9《與狼共舞》
導(dǎo)演：凱文·科斯特納
要害詞：文雅辯論
感化力：★★★☆
穿透力：★★★★
西部片大概體驗了兩個興盛階段，第一個功夫重要關(guān)心豪杰與天然情況的搏斗，第二個功夫則更關(guān)懷兩種明顯文明之間的辯論，《與狼共舞》即為第二階段代辦作，片子刻畫美利堅合眾國中尉鄧巴到達(dá)邊境后與印第安族人之間爆發(fā)的一系列故事。此片耗費資金宏大、場合宏大、光是圍捕野牛這一場戲就拍了三周之久。導(dǎo)演以他特殊的視角，唾棄了普遍豪杰西部片的格式，而以另類的辦法揭穿了美利堅合眾國開拓疏通中對印第安民族舉行的消逝式妨礙，關(guān)切贊美了超過兩個種族、兩種文明之間的情義與戀情。固然片子中主人公的種族背離被少許書評人嘲笑為“另類意淫”，然而它也反應(yīng)了現(xiàn)在寰球文明多元化的另部分，進(jìn)而讓人斷定愛與寧靜仍舊是全生人共通的憧憬。
8《關(guān)山飛渡》
導(dǎo)演：約翰·福特
要害詞：大創(chuàng)造開始
感化力：★★★★
穿透力：★★★★
本片改編自演義《通往羅斯堡的驛車》，報告了一輛載有酒鬼大夫、***、逃獄牛仔、武官太太等八個不拘一格的人物，穿梭新墨西哥州荒蠻之地的驚險路程。此片的精巧之處是故事構(gòu)造安排，它將各別社會階級的人會合在一輛車上的褊狹空間里，并把那些人置于被猖獗追趕的傷害地步，小情況的存亡恫嚇形成一種激烈的戲劇張力，每部分在傷害之中的展現(xiàn)也不盡溝通。本片固然拍攝于1939年，卻開拓了西部片大創(chuàng)造的開始，也變成主演約翰·韋恩的代表作。本片原名《驛馬車》，個中文譯名根源自《木筆辭》里的一句“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛”，這一翻譯被很多人贊美為最適合信、達(dá)、雅規(guī)則的影戲譯名。
7《虎豹小霸王》
導(dǎo)演：喬治·羅伊·希爾
要害詞：首席非合流西部片
感化力：★★★★
穿透力：★★★☆
六十歲月末，好萊塢影壇加入了一個保守典型影戲的推翻期，在西部片范圍，本來屬其精華的、懲惡揚善的規(guī)則被拆除，匪徒變成豪杰。由保羅·紐曼和羅伯特·雷德福兩位俊美男星攜手表演的《虎豹小霸王》是美利堅合眾國60歲月末、70歲月初新影戲疏通的典范之作，它不只推翻了牛仔都該當(dāng)活著實行工作的程式化刻畫，更以驚險、放蕩、風(fēng)趣、念舊等元素的攙和，創(chuàng)造出其時一個票房奇妙。片中的兩位主人公不復(fù)是見義勇為、身負(fù)工作感的保守牛仔，而是帶有反英威風(fēng)格的另類腳色，她們或風(fēng)趣、或聰明，以至帶有少許自夸和軟弱的天性。片子結(jié)果，智多星與太陽舞小子送命式的畫面像極了李小龍《精武門》的結(jié)果，如許的運氣設(shè)定，使此片被公推為好萊塢首席非合流西部片。
6《日落黃沙》
導(dǎo)演：薩姆·佩金帕
要害詞：犧牲芭蕾
感化力：★★★★★
穿透力：★★★★
本片報告的是主人公派克引導(dǎo)著一群不復(fù)年青的法外狂徒推諉錢莊，以此退出江湖，卻悲慘卷入一場消逝性屠戮的故事。片子一發(fā)端，導(dǎo)演就安排了一場尖銳化的血腥槍戰(zhàn)，應(yīng)用多飛機位置拍攝、趕快剪輯和慢畫面升格拍攝等本領(lǐng)，將其變幻成一幅幅痛快的畫面，牛仔們犧牲倒地的舉措有如芭蕾一律秀美，而最典范的場合則是毫無電腦絕技安排的、幾近于如實的鐵路和橋梁爆裂，橋上的人和馬在坍塌中落入湍流。本片凸顯了薩姆·佩金帕部分作風(fēng)化極強的導(dǎo)演手法，而在影戲美學(xué)層面，更感化了奧利弗·斯通、昆汀·塔倫蒂諾、吳宇森、杜琪峰等稠密影戲創(chuàng)作家的看法，此片與之后的《稻草狗》都證明了他特出的節(jié)拍掌握控制本領(lǐng)以及特殊的暴力刻畫手法，他也所以被譽為暴力美學(xué)影戲的劈山始祖。
5《不行包容》
導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德
要害詞：不老牛仔
感化力：★★★★
穿透力：★★★★☆
本片被譽為結(jié)果一部西部片，它向保守的西部片倫理舉行挑撥，推翻了保守西部片的豪杰傳奇，片中充溢了懊悔頹唐的氛圍，幾個重要腳色也都是悲劇人物，各自背負(fù)著不行解脫的災(zāi)禍和罪過。伊斯特伍德動作牛仔西部片的最好發(fā)言人，付與片中的暴力一種揭發(fā)傳奇和重修傳奇的意旨，不足理性、但又兼有局部有理的品德體制是維持主人公實行屠戮的來由，一場暴力由另一場暴力來證明，則為他重修西部傳奇供給了話語權(quán)。本片了飽含了伊斯特伍德對西部片高貴的尊敬，片子結(jié)果處字幕他問候了兩部分，賽爾喬·萊昂內(nèi)是他自己的伯樂，更是通心粉西部片的創(chuàng)辦者，唐·希格爾則是馳名B級片導(dǎo)演，她們都是伊斯特伍德精力上的導(dǎo)師。
4《午時》
導(dǎo)演：弗雷德·金尼曼
要害詞：“情緒”西部片
感化力：★★★★☆
穿透力：★★★★
《午時》的典范，不只是由于在印象文本上嚴(yán)守西部片典型的應(yīng)有程式，從故工作節(jié)、人物擺設(shè)和局面圖譜上遵照保守西部片模子，編劇和導(dǎo)演們還為這種程式注入了新的情緒領(lǐng)會實質(zhì)，并變換了西部片保守的放蕩究竟。本片的精致，開始在乎劇作者將他自己被“麥卡錫主義”摧殘，指摘其時美利堅合眾國犬儒主義的政事情況，隱喻在影戲文本之中揭穿了人情丑惡的部分；其次片子莊重按照了古典戲劇手法“三一致”規(guī)則，即功夫、場所、情節(jié)三者之間的普遍性，片子中動作創(chuàng)造擔(dān)心、創(chuàng)造重要氛圍的鐘表不只表露了影戲故事的功夫，也與片子的報告功夫維持普遍，這種高貴的時間和空間劇作手法，對厥后的電影和電視大作感化宏大，影戲《羅拉快跑》、美劇《24鐘點》就采用了此種本領(lǐng)。
3《探求者》
導(dǎo)演：約翰·福特
要害詞：初次反省
感化力：★★★★☆
穿透力：★★★★☆
牛仔是西部片中的長久局面，他老是被付與負(fù)擔(dān)、自在等最終意旨，依附來復(fù)槍和左輪勃郎寧，單刀赴會地創(chuàng)造法令，締交他鄉(xiāng)文雅。片子《探求者》既是保守意旨上的典范牛仔影戲，也是被導(dǎo)演約翰·福特付與新內(nèi)在的影戲。在這部影戲中，導(dǎo)演初次刻意地推敲對印第安人的薄情搏斗能否有理，并對其時種族間的沖突做了深沉刻畫，當(dāng)主人公找到10歲時就被考曼奇人生擒、并與一個土司匹配的表侄女時，后者不愿跟他回到白種人社會。片子結(jié)果，拍照機從屋內(nèi)向屋外拍攝，由約翰·韋恩表演的標(biāo)記著自在主義的牛仔被從新孤單單地扔回曠野大漠中，這既是對他執(zhí)著窮追猛打和屠戮印第安仇人動作的一種品德誹謗，也隱喻著他被家園聯(lián)系和社區(qū)說擯棄。本片被覺得是第一部發(fā)端反省白種人和印第安人聯(lián)系的西部片，也是斯皮爾伯格每當(dāng)遇到創(chuàng)造瓶頸時必看的四部影戲之一。
2《黃金三鏢客》
導(dǎo)演：賽爾喬·萊昂內(nèi)
要害詞：通心粉西部片
感化力：★★★★★
穿透力：★★★★☆
所謂通心粉西部片，即為意大利人執(zhí)導(dǎo)，拍攝場所模仿美利堅合眾國西部大概墨西哥荒涼，報告西部故事的影戲典型。這類西部片由意大利導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)創(chuàng)辦，并由他以“鏢客三部曲”的情勢加以固化，順帶捧紅了主演伊斯特伍德，且使得影戲配樂巨匠莫里康內(nèi)的音樂立名國際。《黃金三鏢客》是“鏢客三部曲”的閉幕篇，是通心粉片子中功效最高的一部，片中的三位角兒善人、暴徒、丑鬼趁著南北搏斗凌亂之際，搶劫不義之財，三人既彼此運用，又爾虞我詐，戲劇張力實足。萊昂內(nèi)的宏大在乎其影戲中的人物不復(fù)善惡明顯，而是熏染了玄色影戲的性情，反豪杰、非合流、反烏托邦、推翻保守。片子中心粗獷辛辣，而萊昂內(nèi)的拍照也極為考究，粗礦中帶有蒼涼，變焦畫面和激烈音樂映襯下的西部顯得更為霸道、如實、薄情。
1《西部舊事》
導(dǎo)演：賽爾喬·萊昂內(nèi)
要害詞：問候萊昂內(nèi)
感化力：★★★★★
穿透力：★★★★★
“鏢客三部曲”的走紅創(chuàng)作了一個影戲典型，但萊昂內(nèi)卻早已厭煩此前形式化的展現(xiàn)辦法，他從來安置拍攝其詩史之作《美利堅合眾國舊事》，但在創(chuàng)造商的壓力下，承諾拍攝本人結(jié)果一部西部片——《西部舊事》。片子報告了一位神奇客為了報仇，積極卷入了一場未亡人與鐵路財主的地盤搶劫戰(zhàn)，并以德報怨的故事。本片中萊昂內(nèi)的手法顯得更為澎湃大氣，節(jié)拍緩慢而又張弛有度，莫里康內(nèi)的音樂再次為其助陣，但過于繁雜的敘事功夫卻受到了派拉蒙電影業(yè)的薄情刪減，以致其語焉概略、票房殘敗。直到片子完備版在歐洲上映后，人們才從新領(lǐng)會到萊昂內(nèi)的宏大，面臨如許一個曾被其余影戲人誤解以至誹謗的巨匠，后裔不妨賦予的惟有無窮的尊敬。
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